Хороший сериальчик. Жаль,что закончился ничем. А всё из-за плохих отношений Брюса Уиллиса и Сибилл Шепард.  Она рассказывала,что он с ней однажды очень некрасиво поступил и она ему долго этого не  могла простить. Они помирились только через много лет. А на съёмках у них вроде был роман.

И так Pilot
Бывшая модель Медлин Хейз однажды утром обнаруживает, что ее счета обнулены, ее обобрали  управляющие. Так же перед ней встает задача, прикрыть *лавочки* куда она инвестировала. Среди магазинов одежды и прочего, существует сыскное агенство, которое несло только убытки. Явившись туда, она знакомиться с сыщиком, который совершенно далек от своей профессии. Между тем самоуверен, смазливый любитель красивых девушек и практически никогда не бывает серьезным. Посвятив Девида в дела неважные, Медди сообщает ему, что тот уволен и агенство закрывается. Между тем Эддисон успевает обозвать Хейз стервой и получить оплеуху 
В попытках остановить затею Медлин, Девид приходит в ресторан, где та ужинала с потенциальным кавалером. Но Медди стояла на своем, пока в ситуацию не вмешался труп   И так, надев перед *кончиной* своею, на руку Медлин часы, парень отдает Богу душу и с этого момента все меняется. Пережив за два дня нереальные потрясения и раскрыв дело о бриллиантах, открывается детективное агенство "Лунный Свет".

Read the mind see the movie

Медди и Девид потеряли клиента из-за утечки информации, все секретные файлы о проекте, каким-то образом попадали в руки конкурента. Чтобы вернуть репутацию, Медлин и Девид пытаются понять, откуда растут ноги. Как выяснилось, это была война брата с сестрой и более того, в свою авантюру они вовлекли медиума и отца, который свято верил в небылицы *ясновидящего*. В этой истории жаль только его. А брат с сестрой, два сапога пара. Красиво Девид с Медди в бассейн плюхнули, нравится этот момент. Эддисон даже комплимент сделал мокрой партнерше. 

Next stop murder

Агнес Тепесто победила в конкурсе и её приглашают на *убийство*. Знаменитый писатель детективов Джей Би Харленд, каждый год пишет *убийство* и приглашает пятерку людей расследовать преступление. Кто первым найдет убийцу, тот и победитель. Агнес давно увлекается творчеством Харленда, поэтому, когда тот объявил конкурс, та с удовольствием подала заявку. Медди и Девид проводили Тепесто на поезд, но по случайности отправились вместе со всеми участниками. Хотя я думаю Девид нарочно устроил эту *кроватную* ловушку, чтобы Медлин не попала на свидание.  И так поезд тронулся и когда Джей Би обнаруживает, что в составе больше людей, он огорчается. Но больше всего его смутил тот факт, что Тепесто, это не Медди, а Медди, не Тепесто. 
Агнес в своем купе обнаруживает труп Джей Би и все соглашаются искать убийцу. Пока каждый из участников обвиняет друг друга, Родни, ассисент покойного Харленда, берет отпечатки пальцев у всех присутствующих на поезде. Между тем, он рассказывает Девиду, как познакомился и стал работать с Джей Би, что многие сцены из написаного, это его идеи. Потом он признается, что ему понравилась Агнес, которую он и обвинил в убийстве сказав, что отпечатки на рукоядке ножа именно ее. Все с радостью поверили, но только не Медлин с Девидом. В этоге Эдисон раскрыл имя настоящего убийцы, которому выгодна была смерть писателя и им оказался Родни, вечно стоящий в тени своего босса...

Отредактировано Butter Fly (13.07.2023 13:22)

Детективное агентство «Лунный свет»⁠⁠

Да. В первой серии вы увидите детективное агентство. А при просмотре далее у вас возникнут смутные сомнения. Они что, издеваются? Да! Они издеваются! И они знают, что вы смотрите на них!

Они ссорились, мирились, кто-то получал по голове, а кто-то сносил двери с петель. Они делали всё, чтобы развлечь зрителя. А ещё они вспоминали как называется сериал и расследовали пропажи и убийства, разоблачали мошенников и находили украденное. «Детективное агентство “Лунный свет”» (Moonlighting) вышло в далеком 1985 году и оказало невероятное влияние на будущие поколение ТВ-авторов — оно развязало им руки своим хулиганским тоном. Потому что за детективной фабулой и комедийным темпом не все заметили, что Дэвид и Мэдди были уникальными персонажами. Этот дуэт рушил в пыль четвертую стену, обыгрывал поп-культуру, изобрел «драмеди» и возглавил всевозможные рейтинги любимых ТВ-пар.

Счастливчики этот сериал помнят из детства — потрясающая красотка Сибилл Шепард и ещё совсем зелёный Брюс  Уиллис. Смотреть как эти двое неуклюже руководят детективным агентством было забавно, а открывающие титры с характерным для 80-х саксофоном мы сможем напеть даже сейчас. Но «Детективное агентство “Лунный свет”» — это намного больше, чем просто сериальчик под бокальчик. ЭТО ШЕДЕВР!

Как-то к 25-летнему сценаристу Глену Гордону Кэрону (автору ТВ-драмы «Ремингтон Стил» с Пирсом Броснаном) обратилось руководство телеканала ABC с заказом на очередной сериал 80-х . Продюсеры хотели остросюжетное шоу формата boy-girl, чтобы нанять красивых и атлетичных актёров и раскручивать популярную тогда тему детективных агентств. Кэрон к тому времени уже объелся таким жанром и вовсе не хотел заниматься очередной ерундой о частных сыщиках. ABC выделило $4 млн. для пилотного 2-часового эпизода, пообещало найти голливудскую блондинку на ведущую роль и обронило фразу «делай с этим все, что захочешь, но на выходе нам нужен детектив».

Глен услышал только «делай, что хочешь»!

Говорит Глен: «Детективы на ТВ в 80-е были огромным трендом, чумой. Знаете, я жил в Калифорнии, и каждый день ездил на студию 20th Century Fox. Так вот, на моем пути не попадалось ни одной вывески о сыщиках, ни одного объявления! Но в телевизоре они были всюду. Не было ни докторов, ни поваров. "Всё что тебе нужно - это сыщик!" орал ТВ ящик. Тогда я подумал, что хочу сделать шоу, которое просто убьет этот жанр. Я решил убить детективов!».

Как результат, «Лунный свет» был в большей степени хулиганством и в меньшей — детективным сериалом.

Среди самых очевидных заслуг Глена Кэрона — создание одного из первых успешных примеров драмеди на западном ТВ. Moonlighting совмещал в себе элементы комедии, триллера и мелодрамы. Иногда в привычную схему даже врывались нуар или костюмное кино, но об этом позже. Такие инновации в сценарии привели к тому, что «Лунный свет» стал первым сериалом за 50-летнюю историю Гильдии режиссеров США, который был одновременно номинирован и как «Лучшая драма», и как «Лучшая комедия».

Еще одна особенность сериала — его невероятно быстрый комедийный темп. Когда Сибилл Шепард впервые прочла сценарий, тут же отметила, что ей нравится стиль Глена в духе Говарда Хоукса. Глен такой "угу, ага", а сам думает "кто? что?". Оказалось, что автор, сам того не подозревая, вернул на ТВ эксцентричную комедию (screwball comedy), ярким представителем которой был легендарный постановщик из 40-х Говард Хоукс. За неделю до старта съемок, Шепард даже устроила совместный просмотр его лент Bringing up Baby (1938) и His Girl Friday (1940) (оба с Кэри Грантом) лишь бы посмотреть, как с бурлескной комедийной подачей справлялись актеры. А ты говоришь блондинка!

Глен убивал детективов, но делал это качественно. Он брал у студии технику, зарезервированную для крупнобюджетного кино, а финансирование сериала перевалило за миллион долларов США за серию, сделав «Лунный свет» одним из самых дорогих шоу 80-х. Для каждого актера была своя кинокамера. Для сцен, где в кадре оба протагониста, оператор брал специальную линзу, чтобы рассеивать изображение Мэдди, а Дэвида оставлять четче.

В знаменитом нуарном эпизоде «The Dream Sequence Always Rings Twice» (2 сезон, 4 серия) чтобы передать кинематографическое ощущение фильмов 1940-х, Глен запретил использование зум-объективы, вместо этого выбрав тяжелые и старые камеры, которые перемещаются по дорожке и требуют постоянной перенастройки света на площадке. К тому же здесь была использована сплит-линза, когда в фокусе и передний план, и бэкграунд — уникальный технический прием, вообще не характерный для ТВ в то время.

Серию в целом сняли как великую отсылку старому Голливуду — вместо конвертации в черно-белый, действие с самого начала запечатлели на 35-мм черно-белую пленку. Считается отдельным произведением искусства.

В вопросе связи с зрителем у сериала были особенные методы. Если начинали Мэдди и Дэвид как пара детективов, то с каждой новой серией они осознавали, что находятся в телевизоре и скорее разыгрывали сыщиков для нас. Они знают, что ты смотришь на них. Прямо сейчас.

В наши дни мы привыкли к самопародии, к актерам, выходящим из персонажей, к легким намекам и другим постмодернистским трюкам. Однако когда Moonlighting занимались подобным 35 лет тому назад, это было новаторством. Постоянная самопародия, полная шуток из ТВ-индустрии — шоу не просто сломало четвертую стену, оно в значительной степени пригласило нас присоединиться. «Ты не можешь просто так ворваться сюда», — вопит Мэдди на Дэвида. «О, да? Скажи это сценаристам!».

Персонажи делали «дэдпуловские» отсылки очень непринужденно и почти незаметно: «Дорогая, если я буду серьезней относиться к жизни, нас перенесут на кабельное».

Иногда из разрушенной четвертой стены извлекали настоящую пользу для съемочной группы — в шоу существовал так называемый cold open, когда вместо музыкальных титров на экране появлялись персонажи со срочным сообщением. Сибилл и Брюс в образах Мэдди и Дэвида появлялись перед зрителями и честно признавались, что этот скетч записан для того, чтобы заполнить необходимый хронометраж серии. "Да, мы тянем время. Ты смотришь на нас. И тебе приятно и мы денежку заработали."

Обращение к зрителю использовали еще раз, когда случилась очередная задержка в производстве. Дело в том, что «Детективное агентство “Лунный свет”» было чуть ли не главной головной болью канала ABC. Глен Гордон Кэрон получил от производства полный контроль над сериалом и снимал его как кино. Это значит, что на производство шло 10-12 дней вместо стандартных семи. Команда постоянно отставала от графика и очень часто все заканчивалось тем, что вместо анонсированной новой серии канал транслировал старую. Так в одной из серий со своим cold open в эфир вышел критик Джефф Джарвис, который саркастично напомнил зрителям, что происходит с сюжетом сериала, так как с момента последней серии прошло куча времени. Я так хохотался!

Однажды перед показом одной из таких устаревших серий, на ABC вышел ролик, в котором известная в то время светская колумнистка Рона Барретт заглянула в детективное агентство с командой документалистов, чтобы выяснить, почему не выходят новые серии. Рона мирит Дэвида и Мэдди, отказавшихся работать из-за очередной ссоры, и берет с них обещание выпустить новый эпизод уже на следующей неделе.

Даже номинации на Emmy попали в сюжет «Лунного света» — в 1986 году сериал выдвинули на телевизионную премию в 16 категориях, а Дэвид успокаивал бабушку по телефону, что при таком количестве что-то из статуэток им точно перепадет. Когда по итогам церемонии у Moonlighting была всего одна награда за «Лучший монтаж комедии на ТВ», следующий эпизод посвятили скончавшейся от горя бабушке Дэвида.

Съемочная команда регулярно становилась участником шоу — от коротких камео оператора или визажиста, до грандиозного поздравления с Рождеством, когда на съемочную площадку позвали даже семьи участников производства чтобы спеть рождественские песни. Там были даже 4 летние карапузики.  Слёзовыжимательность 146 процентов.

Но самым трогательным оказался финал сериала, в котором Мэдди и Дэвид возвращаются в агентство, чтобы увидеть, как их кабинеты разбирают строители.

Персонажи пытаются спасти исчезающий мир Moonlighting и мчаться по студии в поисках продюсера. Тот оказывается в кинозале, где смотрит «Детективное агентство «Лунный свет», после чего уговаривает персонажей на закрытие сериала. Дескать, ничто не вечно под Луной, всему есть свой конец.

Конец.

*Money talk Maddie walk*

Медди через друга по несчастью, узнает где ютится ее бывший бухгалтер. Она решает лететь в Буэнос Айрес, чтобы вернуть свои деньги. Все попытки Девида образумить напарницу, не увенчались успехом. Медлин посещает казино, которое на ворованные деньги, открыл бухгалтер. Там ее естественно ожидает разочарование. Еще бы!  Какой дурак возвращал бы ей деньги?! 
В казино объявляется Девид и уговаривает Медди, немножко поиграть. Выиграв 20 тыс. радостные партнёры обмениваются извинениями и комплиментами.  К ним вышел *воришка* и так же поздравил парочку с выигрышем. Но Медди не отпускало чувство злости и негодования. Она твердила, что 20 тыс это ничто!  Поэтому уговаривает Эддисона сыграть в покер. На вопросы напарника, чего та пытается добиться, она отвечает, что вернет себе свой статус!  Что их дороги разойдутся и каждый заживет прежней жизнью.   Девид соглашается. Игра в покер доходит к финалу и Эддисон предлагает Медлин остановится. Мол если не раскроют карты и уйдут, она лишь потеряет 16 тыс. А если раскроют карты и там проигрыш, потеряет 200 тыс, дом, который заложила и вновь облажается перед гаденышем бухгалтером.  Медди заканчивает игру не раскрывая карты. Благодарит Девида и оба уходят. Но через минуту возвращается, чтобы посмотреть карты и обнаруживает, что они были в выигрыше. Взбесившись на напарника, Медди оставляет его в другой стране, а сама улетает. И на просьбы Агнес, выслать тому деньги на билет, Хейз распорядилась переслать на 10 баксов меньше. 

P. S. Я раньше всегда думала, что Девид действительно боялся, что проиграет. Но сегодня меня осенило!  Он специально не хотел раскрывать карты, так как Медди попрощалась бы с ним навсегда...

*Knowing her*

В агенство обращается бывшая любовь Девида, заявившая о пропаже некоторых вещей. Естественно Эдисон воспылал как прежде и этим, мадам удолось обвести влюбленного дурачка вокруг пальца.  Открутила поручни на балконе, наглоталась таблеток и вконец защищаясь, застрелила своего мужа. Ей удалось убедить Девида, что муж не хотел ей давать развод и преследовал её. Ну чтож, оборона, защищалась от яростного мужа. И все было бы шито-крыто, Девид потерялся бы с головой от вновь нахлынувших чувств, но...Пока вдова с Эдисоном хоронят мужа, Медлин выяснила, что в теле усопшего нашли две пули, но Девид говорил в участке, что слышал один выстрел. С нехорошими новостями, Медлин наведывается на похороны. Конечно напарник обвиняет ее во лжи и прочем...  Но правда таки выползла наружу. Медлин впервые ревновала напарника , а Девид в финале серии зря розу отнес обратно, это было бы очень мило, эх

*Atlas Belched* и *Twas the Episode Before Xmas*

Медлин продала агенство, Девид получил долю разочарования и обиды.  Вот думаю я, почему у них в будущем не сложатся отношения?!    Это совершенно разные люди!  Медди холодная, вспыльчивая, надменная, высокомерие прямо прет. Она везде и всегда должна быть первой, она не считается с мнением кого-либо. А Девид оболтус, добряк, многое принимает близко к сердцу, ищет в людях добро. Он живет не по правилам, любит рисковать. Для близких людей готов на многое. В нем нет богатой напыщенности, он не судит по обложке... Поэтому они так часто ругаются с Медлин и не находят общий язык. И в этот раз Медди посчитала правильным решением продать агенство. Конечно потом она пожалела об этом и благодаря случаю, все вернулось на круги своя, но. Она уже в который раз показывает свое плевательское отношение к Девиду. 
Рождественская серия вывела зрителя на новый формат, где герои также обращаются к зрителю. И не пойми, то ли Медди с Девидом поцеловались дважды, то ли Шепард с Уиллисом

*Witness for the Execution*

Одна из любимых серий. 
Помню затирали до *дыр* момент в гараже. 
И так в агенство обращается пожилой мужчина 90 лет с очень странным предложением. Ему нужен был свидетель его же убийства. Старик рассказывает детективам о том, как он устал от такой жизни, что хочет наконец уйти в мир иной. Но страховая компания за самоубийство, денег не выплачивает. Вот он и нашёл человека, который отключит его от аппарата дыхания. А Медлин и Девиду нужно подождать, когда тот уйдет и констатировать убийство. Между партнерами возникает спор, Медлин не хочет ввязываться в это дело, она уверена, что человек не имеет права решать когда ему умирать. Девид конечно с ней не согласился и уехал в клинику. Но уже внизу у входа передумал и поспешил к дедуле. В палате Эдисон понял, что тот уже мертв. От ужаса принялся поворачивать всякие рычаги, нажимать кнопочки, чем подвел себя под статью. Ночью он наведался к Медди домой и сообщил о происшедшем. Через минуты, его уже искала полиция. Утром в гараже напарник говорит партнерше, что должен залечь на дно. Медди просит его не уезжать, но увы...  После объятий, Медлин подшутила над Девидом, мол от него неприятно пахнет.  Тот так обиделся и в ответку, Хейз получает жадный поцелуй.   Оба предпочли сделать вид, что ничего не произошло, хотя вконец Девид дал понять, что ему понравилось (как он облизался ).  Прощаются, уходит.   У полиции созрел ордер на арест Девида. Но Медди высняет, что старик умел ходить и сам отключил себя от аппаратов. Ему нужен был убийца, чтобы его детям выплатили страховку. И он его получил, если бы не случай с тапочками. Девид возвращается. В кабинете, он пытался завести разговор с Медди о том, что произошло в гараже, но та сделала вид, что ее это не интересует. Так что оба, сделали 10 шагов назад.

Отредактировано Butter Fly (18.08.2023 19:03)

*The Son Also Rises*

Девид младший и Девид старший, встречаются после двухлетней разлуки. По поведению Эдисона было понятно, что у него с отцом натянутые отношения. Но когда тот узнал, что папа женится, немного расстаял. На ужине, у родителей невесты, Девид узнает в будущей мачехе ту, с которой однажды переспал.   Получив шок, напарник убегает в уборную где ругается с Медлин и отцом. Затем вообще не появляется на работе. Вечером, Девиду таки приходится сознаться Медлин, когда та обнаруживает его пьяного в машине. Медлин советует Эдисону успокоится, ведь это только на день свадьбы. В церкви он таки не выдерживает и просит поговорить с невестой. Та рассказывает Девиду, как познакомилась с его отцом, так и не поняв, что спала когда-то с Эдисоном младшим. Свадьба состоялась, ни отец, ни невеста ни о чем не узнали. 

*The Man Who Cried Wife*

В агенстве радость, один из сотрудников  в выходные женился. И все бы ничего, но познакомился тот с супругой за день до свадьбы, что собственно возмутило начальницу.   В кабинете Медди и Девид спорят по этому поводу. Эдисон утверждает, что спонтанность это хорошо, а Хейз говорит, что обдумывать правильнее.

В порыве гнева, один тип убивает жену и закапывает ее в лесу, а потом спустя время, заявляет в полицию о ее пропаже. Однажды ночью он получает телефонный звонок от покойной супруги. Он обращается в агенство, чтобы нашли его жену, сказав, мол та от него ушла. В ходе расследования и поисков, Девид с Медди выясняют, что клиент убил супругу. Медлин от негодования и ужаса, сразу отказывается продолжать поиски. Девид просит ее подумать, ведь это было спонтанно, клиент не обдуманно совершил убийство. Но Медлин лишь разозлилась еще больше и уехала. Просидев до позднего вечера в офисе, она дождалась напарника, который как оказалось, не прекратил поиски. Выплеснув на него весь негатив, Хейз успела еще подарить напарнику пощечину , о чем тут же пожалела.
Д. -Это было спонтанно?  В порыве страсти?  Нет Медлин Хейз, Вы не такая!
Медлин приезжает в дом Бауера, где тот с сестрой покойной супруги и с Девидом, установили прослушку на телефон, чтобы вычислить откуда поступают звонки. Вычислив звонок, детективы с мистером Бауером едут по месту. Оттуда в бега бросается *покойная*, те ее преследуют на машине. После короткой погони, покойная опять погибает в автокатастрофе. Все встает на свои места, но вот только не для вдовца. Он возвращается в агенство и говорит о своих переживаниях. Мол уверен, что убил жену, что у нее не было пульса. Те отвозят его домой. Там же им удалось выяснить, что всех за нос водила сестра погибшей. Она хотела помочь выкрутится мужу сестры, ведь они когда-то любили. Утром в лифте по дороге на работу, Девид застает Медлин с подарком для сотрудника. От недоумения, он начинает над ней подшучивать, о спонтанности и т. д. И пока они решали, спонтанность плохо или хорошо, каждый из них представил как другой его/ее целует.

In the mid-1980s, Moonlighting reshaped and broadened the television landscape. Notorious for mixing tense drama and side-splitting comedy, this television masterpiece influenced the direction of television like no other show of its era. On November 25, 1986, "Atomic Shakespeare" demolished old television devices and created a fresh new approach for entertainment. The episode opens with a young boy obligated to read "The Taming of the Shrew" as homework, but the young tyke would prefer instead to watch the TV show "Moonlighting". This scenario bookends the episode, as the kid daydreams that the Moonlighting cast, including Petruchio Dave and Kate Madie, perform a feminist take of "The Taming of the Shrew," in full iambic pentameter.

The complexity of the writing, including the self-mocking show-with-in-a-show formula, was landmark. Television networks (and cable) began to push for the development of smarter programming. It was cable that paid the most attention, however, as broadcast networks continued to demand too many episodes per season for this type of production. Moonlighting, refusing to litter their catalog with filler episodes, set a new standard for production companies. Ultimately, Moonlighting's refusal to create a 22 episode season was muddied by ABC's demanding schedule of repeats, and the smash show lost viewers.

In 2007, television viewers who love cable TV's superior, shorter season series of 12 to 15 episodes with superior production values, such as the Sopranos, Curb Your Enthusiasm, and Rome, can thank "Atomic Shakespeare" and Moonlighting.

Серия интересная, всегда нравилась. Здорово было окунуться с Девидом и Медди в те времена.
Паренек уселся смотреть Лунный Свет, но мама отправила его учить уроки, читать Шекспира. Вот он, будучи маленьким *шиппером*, представил героев Шекспира в образе Медлин и Девида    Спасибо добрый малый

*It’s a Wonderful Job*

Тоже одна из любимых. 
Медди просит на рождество всех поработать, так как они не успевают в назначенные сроки. Вся команда разозлилась во главе с Девидом. На худой конец, Медлин получает плохую новость о смерти тети.
-Лучше бы я закрыла эту лавочку, посмотрела бы потом, как вы заговорили. 
Она уходит с работы и решает заглушить боль в баре. Там к ней присоеденяется мужчина, но Медлин спешит уйти. На крыше Хейз смотрит вниз, ее останавливает незнакомец. Он пытается ей сказать, что ее желание выполнено. Агенства Лунный Свет не существует, 2 года ее жизни изменены. Она ему не верит и бежит в лифт. Выходит, ее настигает тот же человек. Он показывает ей, что случилось с агенством. Там она начинает верить, но не до конца, полагая, что у нее пьяный угар или ей это снится.  В то же время она благодарит своего ангела хранителя, за то, что изменил ее судьбу. Что нет агенства, Девида и прочих проблем. Но он не оставляет ее. Показывает, как сложилась судьба Депесто, которая превратилась в стервь. Ведет  Медди в ее же дом, где та видит, что Девид живет в нем и женится. Ангел рассказывает, что у Медлин дела шли плохо, а у Эдисона хорошо. Он купил ее дом. Медлин пыталась внушить себе и незнакомцу, что рада за Девида. Затем они возвращаются в бар, там Медлин видит себя за барной стойкой. Пьяной, несчастной, разбитой. Ангел говорит, что за последние 2 года, Медди потеряла деньги, у нее нет никого, она одинока. Хейз просит незнакомца вернуть все, что она скучает по Девиду.  Тот говорит, что слишком поздно. Затем они уезжают с Медлин, которая пытается покончить жизнь самоубийством. В дороге Медди умоляет ангела вернуть все на прежние места, но тот отказывает, мол слишком много проделано работы. Они врезаются в стену, у Медлин перед глазами пролетают последние 2 года ее жизни.  Просыпается за барной стойкой и понимает, что ангел все вернул.  Она возвращается в офис, где встречает Агнес, Девида и Магиликади. Те просят прощения и приносят соболезнования по поводу ее тети. Медлин спешит сообщить, что переносит работу, праздники это святое. Затем укладывает напарника на стол и целует.  Тот в непонятках, но счастлив как пацан.  И можно было бв подумать, что Медди таки была в пьяном угаре, если бы не ангел, который махнул ручкой в офисе, когда напарники целовались... 

тык

Отредактировано Butter Fly (25.08.2023 13:33)

Начинаю оттягивать. Ибо после того, как все случится, наступит полный пипец.   А мне так хочется насладиться ими.  Посему, накидаю пока фоточек:

*Blonde on Blonde*

Я даже было забыла эту серию, теперь вспомнила...  До боли жаль Девида.   Я незнаю, скажи бы он Медлин сразу о своих чувствах, когда та в кабинете поведала ему, что готова отдаться первому встречному... Поменялось ли что-либо?!  С ее отношением к Девиду, затрудняюсь ответить. Хотя зная, чем все завершиться, я полагаю, что особо Хейз не скакала бы от счастья, услышав:- люблю, от напарника. Тем неменее, серия заключается в том, что Медлин вдруг стала на себя не похожа, вся в мыслях, печали... Девид решил узнать в чем дело, та нехотя, но поведала Девида. Сказав ему, что вся жизнь рутина, что ей хочется согрешить буквально с первым встречным. Данное признание повергло Эдисона в шок.  Он решает проследить за напарницей. Так как машины у него нет, он тащит с собой Вайолу. Когда Герберт понял, что те следят за начальницей, говорит Девиду, что многие думают, что между детективами что-то происходит. Девид придумал историю, что Медлин на задании и т.д. Катаясь за машиной Медлин, те прибывают в бар для одиноких. Где люди знакомятся и без задних мыслей продолжают знакомится уже в постели. После пары неудачных знакомств, Медлин отправляется в уборную сушить пятна от вина, которое пролил на нее потенциальный друг на ночь. Там ее пальто и шляпу ворует другая женщина, что и повело Эдисона по ложному следу. Пока он рисковал жизнью и едва не загремел в тюрьму за убийство которое не совершал, только бы остановить Медди, его напарница таки нашла того, кого хотела. Это Девид открыл после того, как после советов раскрыть истинные чувства, мчится к Хейз и на пороге его встречает незнакомый мужик в халате. Больно было видеть Девида.  Кажется сердце там же вывылилось у порога, но не разбилось, а размазалось по асфальту...   

ТЫК

*Sam & Dave*

Девид в офисе, подавлен. Медди приходит с опозданием на 2 часа. Напарник пытается выведать с какой стати она опоздала, та делает вид, что проспала. Но Девид продолжал давить, пока та не сказала, что ужинала с давним приятелем, засиделись до поздна и бла бла. Затем Дейв пытался рассердить напарницу, делая вид, что заинтересовался клиенткой. На худой конец они поругались. Медлин отправляет Девида на задание одного, аргументируя тем, а ничем... У нее ужин. Конечно туда заявился потом и Дейв. Сказал, что срочное дело. Пока Сэми отошел *попудрить носик*, Девид пытался объясниться с Медлин, но ему это не удалось. Затем он вообще напился до потери пульса и Сэму пришлось везти того домой. Поведение Медлин всю серию... Странная она. Я понимаю, встретила бывшего, с которым мутила в юношестве. Но блин, ты совсем дура? 

Let’s Do It: When David and Maddie Finally Had Sex on Moonlighting
“There was a big fear it would kill the show,” says Allan Arkush of a seminal episode. “But on the other hand, the writing staff…felt it was just too coy to keep it going.”
BY DONALD LIEBENSON

OCTOBER 10, 2023

On the night of March 31, 1987, director Allan Arkush and his wife, Joanne, went to a local restaurant. When the waitress approached, he waved off the menu and said they wanted a pizza, but they were in a rush. “Because you have to get home and see Moonlighting,” she interrupted. How did she know that? “That table, that table and that table said the same thing,” she said.

That night’s installment, “I Am Curious…Maddie,” was, in the parlance of ’80s television, a Very Special Episode. After more than two seasons of foreplay, David Addison (Bruce Willis) and Maddie Hayes (Cybill Shepherd) were going to stop with the banter and bickering and finally get horizontal. Or, as the show’s ads not so subtly teased, “No more between the lines. Tonight’s between the sheets.”
Arkush had a vested interest in this particular episode: He directed it. (He is officially credited on 12 of Moonlighting’s 67 episodes.) An estimated 60 million viewers would reportedly tune in, a series high and certainly the largest audience ever for the director of the cult classics Rock ’n’ Roll High School and Get Crazy.
On the occasion of Moonlighting’s long-awaited streaming debut on Hulu, Arkush revisits some of TV’s most memorable moments.

Created by Glenn Gordon Caron, Moonlighting was an era-defining phenomenon. Shepherd’s Hayes was a former top model left financially bereft by an unscrupulous business manager. Rather than liquidate one of her last remaining assets, the low-rent Blue Moon Detective Agency, she partners with Willis’s Addison, hipster detective and hyper-verbal wise guy whose patron saint seemed to be Curly from the Three Stooges.
Moonlighting revived Shepherd’s career, stalled by such cinematic misfires as Daisy Miller, and made the then unknown Willis a star (Die Hard was three years away). Together or separately, they graced covers of magazines ranging from TV Guide and People to Teen Beat. A Newsweek cover story hailed the show as TV’s “sassiest, snappiest, hottest comedy.” It won six Emmys and was nominated for 41.

David and Maddie weren’t so much a will-they-or-won’t-they couple—they were more of a come-on-already couple. This deliciously drawn-out tease was hot-wired into the show. They broke hearts and the fourth wall. In the cold open to the second season episode “Every Daughter’s Father Is a Virgin,” David and Maddie, in character, read viewer mail imploring the couple to finally “get it on.” “Not tonight,” David confirms. “I read the script.”

Which brings us to the third season’s four-episode arc in which Mark Harmon guest stars as Sam, a serious rival for Maddie’s affections, forcing David to acknowledge his feelings for her. The couple subsequently consummate their relationship to the banging tune of the Ronettes’ classic “Be My Baby.”

Arkush came to Moonlighting after successful stints with Fame and St. Elsewhere. He and the cheeky meta-dramedy were made for each other. Mentored by B-movie king Roger Corman, he had a knack for shooting fast and furious, and a film buff’s extensive knowledge (he watches hundreds of movies a year) to enhance the series’ screwball-noir sensibility. In the first episode he directed, “Funeral for a Door Nail,” he staged a scene in which David elusively shadows Maddie as she looks for him in his office in homage to the mirror routine in the Marx brothers’ classic Duck Soup.
By the third season, Moonlighting hysteria was “in full bloom,” Arkush says, “It put a huge magnifying glass on what we were doing. The previous episode [‘Maddie’s Turn to Cry’] concluded with a chase in a bowling alley, and then it’s supposed to be dawn. David and Maddie walk down the street for a walk and talk. The street was lined with paparazzi…. People were honking their horns and yelling shit at Bruce and Cybill. We were desperate to get this take. In the middle of a real good take, somebody yelled something, and Cybill was so mad she started to give someone the finger. Bruce grabbed her arm and said, ‘You want this on the front page of every tabloid?’”
Two episodes in particular (not directed by Arkush), black-and-white noir homage “The Dream Sequence Always Rings Twice” and “Atomic Shakespeare,” a parody performed in iambic pentameter, established the series as one with “the courage of its offbeat goofiness,” said The New York Times.

But by season three, gratification could no longer be delayed. “There wasn’t discussion on how it should happen,” Arkush says. That said, “there was a big fear it would kill the show. That sexual tension would be gone. But on the other hand, the writing staff and Glenn felt it was just too coy to keep it going. The thing about television is if you have a good idea, go with it. Don’t worry about it, because next season you’ll think of a better one.”
The anticipation for this episode was akin to Richard Kimble finally confronting the One-Armed Man in The Fugitive’s finale. But putting it together was a feat. The average script for a roughly hour-long show was 50 or so pages; a Moonlighting script might top 80. “At that point, we were averaging 14 days an episode, which is unsustainable when you’re on the air every seven days,” Arkush says. This resulted in missed air dates and week after week of reruns (a running gag in the show’s cold opens). By the time “I am Curious… Maddie” aired, it had been three weeks since the last original episode, the one in which Sam proposed to Maddie.
To add to the usual production tumult, Shepherd had recently announced that she was pregnant. And Willis had injured himself during a Utah ski excursion.

“I Am Curious…Maddie” was an atypical Moonlighting. There was no mystery to solve, no silly chases, little of the show’s signature rapier-like repartee. It was all about Maddie’s choice: David or Sam. A meta prologue in the form of a faux vintage newsreel chronicling America’s frustration as they wait for a new episode was as Moonlighting as it got.
Highlights of this episode were atypical quiet and dramatic moments. “We had this scene where Sam has made breakfast for Maddie,” Arkush remembers. “He’s sitting there thinking at the table, and I believe ‘When a Man Loves a Woman’ is playing. We had two or three hours to do the scene and [Gerald Finnerman, the cinematographer] and I wanted to do something cool, and that’s why there are all these beautiful camera moves. When we saw [the finished scene], it felt like, ‘Wow.’ I turned to Glenn and said, ‘This scene is so emotional.’ He laughed and said, ‘Pick the right song and you get a lot of unearned emotion.’”
In another, Sam goes to David’s apartment and tells David, “It’s real obvious who and what’s best for [Maddie]. Just back off.” The usually irreverent and motormouthed David is uncharacteristically speechless. That was Willis’s idea, Arkush says. “He asked Glenn to come down to the set. He says, ‘This is a great scene. I have two lines. I shouldn’t say anything.’ That was so smart.”

With a pregnant leading lady and an injured leading man, Arkush, like Bonasera the undertaker in The Godfather, had to use all his powers and skills to film a parking garage confrontation with every point of the love triangle. “I think only once I had [Bruce and Cybill] together at one time,” he says with a laugh. “It’s total directorial misdirection. I did it in pieces. We got Bruce for one scene, and Cybill we did with a double. It took a day or two, but it was like that.”
For their sex scene, which started with a slap and proceeded to the floor, something radical would be required. “Bruce said Cybill couldn’t lean on him because of his shoulder, and she said she didn’t want Bruce on top of her. Then Finnerman says, ‘Get me a giant sheet of plywood. We’re going to nail the carpet to the plywood, and you guys can do the scene standing up. And we’ll place the camera as if it it’s above you.”

A similarly propped-up mattress accommodated the couple for the transition into the bedroom. “We had an airdate we had to make,” Arkush said. “We had blown so many. I heard there were dailies [of the scene], and I went to the screening room. Glenn had cut the whole scene without me. It’s breaking of the DGA rules, but he had to get it done so we could score it…. I sit down, and as soon as Maddie slaps David and ‘Be My Baby’ comes on, Glenn just cranked it. I got chills. It all worked.”
Until it didn’t. The show’s production demands and the volatile chemistry of its leads (“It had gotten to where we just hated each other,” Shepherd later told Entertainment Weekly) took their toll. But breaking the show’s finely honed sexual tension truly marked the beginning of the end. Shepherd’s pregnancy also resulted in episodes where the leads were separated. The series floundered, and wound up airing its finale on May 14, 1989. It begat the so-called “Moonlighting Curse,” which warns against bringing two romantically inclined characters together too soon.

Soon enough, Moonlighting itself fell off the radar. Music licensing kept it out of syndication and raised the price of the now out-of-print DVD season and series box sets. But demand to see the show increased following news of Willis’s health troubles and his retirement from acting.
Arkush continued to be a prolific director with a George Cukor–esque affinity for women with agency, from P.J. Soles’s punk rocker in Rock ’n’ Roll High School and Maddie to Ally McBeal (he directed the instantly iconic “dancing baby” episode). He also teaches at the American Film Institute.

Many critics rightly place Moonlighting in the grand tradition of His Girl Friday and Bringing Up Baby. “Cybill knew everything about movies like that,” Arkush says. “She told me that she played Maddie Hayes as if she was Cary Grant; that she watched and listened as Cary Grant did. It’s pretty profound that she did that.”

But when he was working on the show, Arkush had another inspiration in mind: Fred Astaire and Ginger Rogers. “They had a style and chemistry that I wanted to evoke with David and Maddie,” he says. “[When Fred and Ginger dance], it’s magic. Sometimes, I tell my students, ‘Things may seem divided in the world right now, but if you look at something like Cheek to Cheek or Moonlighting at its best, you can say, ‘We can do that. How terrible can we be?”